中國是一個制陶的古國，也是一個大國。中國的陶藝是一筆非常豐厚的文化遺產，而今天經濟的發展又為陶藝品發展開拓了更加廣闊的前景，如何傳承優秀陶瓷藝術，制造出適合今天這個時代所需求的陶藝品，是值得陶業行業人士去努力的�，F在陶藝水平的高低不僅僅體現在工藝制作上，更應該注入其文化內涵，使陶瓷藝術的價值和審美更好的體現出來。目前中國的陶制品充滿著急功近利的顏色，讓國外的陶瓷占領了陶瓷品的高端市場，這是需要我們去反思的，如果一件陶瓷工藝品我們做得好，又注入文化，它就不僅僅工藝品，是藝術品，從而能登上大雅之堂，進去全球高檔商品前列，其發展前景將是廣闊的。

　　設計師整體水平不高，行業彌漫急功近利色彩

　　一位搞設計的朋友告訴記者一個信息：在歐洲和北美，陶瓷已不再是中國的代名詞。因為，在那些地方的精品店里，幾乎找不到中國瓷器的蹤跡;而在中國市場，意大利、法國和日本等國的外來瓷器卻被擺上高檔貨架。瓷器除了要求實用，還講究美觀，而我們生產和參展的大部分瓷器，在藝術水準上，只能算做三四流。

　　中國瓷器致命的弱點，不在技術，而在于制造者的文化檔次太低。據調查，目前中國一些陶瓷設計者只有初中文化，其技藝大多是通過拜師學來的。他們無法吃透中西文化的精髓以及傳統和現代的涵義，以至于中國的古典風格發揮不出來，西方的現代流派又學不到家，最后的產品只能是不倫不類。中國真正缺少的，是世界級的設計大師。

　　以生產陶瓷著名的景德鎮，制瓷人才儲備最豐富。但在當地近10萬名的陶瓷從業者中，省級工藝美術大師只有38位，國家級工藝美術大師只有12位。深圳一家陶瓷廠的陶瓷設計師談到其職業現狀時，他說：“行業中彌漫著一種急功近利的心態。有幾年設計經驗的人都在忙著做展銷，這樣既能為自己打出點名氣，又能賺到錢，何樂而不為?要成為設計大師，就得不為眼前的名利所動，心態平和、脫俗。”這位設計師坦言，實事上，能不受利益的誘惑、甘愿為陶瓷藝術忍受寂寞的人越來越少了，因為近90%的陶瓷設計者的工作仍是出于謀生的需求。培養藝術品位比培養設計師要難。

　　瓷器如果注入文化和藝術,發展前景一片光明

　　不注重細節，粗制濫造

　　“國內制陶企業分工不細，也是造成產品粗糙的原因。”陶瓷設計師雷先生說，國內的設計師基本上是全能的，一套活兒靠他一個人就能拿下來;而國外的專業分工非常細，每個工種只對一個領域做專門研究，這使得員工們在各自的專業技術上都能表現得相當出色。

　　有些國產日用瓷“從不注重細節”，不是摸起來不夠光滑，就是紋路不夠清晰。更糟糕的是，有時拿起多只碗，竟然找不到兩只一模一樣的。相比之下，國外的日用瓷多數走精細之路，西餐具、茶具燒制得十分精美，拿在手中細看，簡直找不到一絲缺陷。這種差別，使中國瓷失去了國際市場，也正在失去國內市場。

　　據記者了解，國內的設備現在幾乎與國外不存在差距，不少出口產品，其工藝設計的品質也相當精細。因為，這其中有著深刻的文化根源。況且，國內真正懂得日用瓷消費的群體尚未有形成。而西方國家的消費者對于陶瓷的喜愛和高超的審美意識已經滲透到社會的各階層，每個窯燒制的產品都不敢掉以輕心，對進口產品的要求自然也很高。因此，培養一個真正的藝術品受眾比要培養一個設計師難得多。

　　把陶瓷當作文化產業經營

　　不論什么產業，都應該當做文化產業來經營。這樣才能體現出它的品牌價值。中外陶瓷企業在文化檔次上的差異，主要表現在對品牌的理解上。國外企業每當遇到阻滯時，總試圖做出帶有強烈文化色彩的突破。

　　典型的案例是：耐克公司面臨強烈的市場競爭時，以限量提供的方式推出了珍藏商品，不僅大大提升了耐克的品牌價值，甚至創造了消費者蜂擁而上珍藏耐克鞋的奇跡。據悉，西方的陶瓷工藝品與時尚服裝等制造業都有類似的情況。

　　而中國的陶瓷企業多數還停留在小作坊式的時代：家族式經營居多，規模小，不能批量生產，營銷手段也很落后;而規模稍大一些的企業，多數還以貼牌生產為主。這對于企業的長遠發展，以及樹立品牌形象都非常不利。

　　“國外同類企業對自己的產品則是研發一代，生產一代，儲備一代。只有在這一代產品賣不出去的時候，才會從儲備中拿出新一代的產品來賣。”深圳一家陶瓷企業的郭先生說。這種銷售模式，使企業把競爭的焦點集中在品牌上，不用跟著別人跑。而國內的企業喜歡搶新跟風，一種新產品剛面世，仿制品就出現了，因為大家都不注重自己的品牌。中國輕工藝品進出口商會陶瓷分會的一位負責人認為，雖然中國日用瓷產量居世界之首，但由于缺乏國際知名的品牌，只能以價格優勢進入國際中低檔市場，幫助企業培育和打造中國陶瓷的國際知名品牌，已經變得非常迫切。